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课件111张PPT。什么是书法
书法是按照
文字特点和含义
以其书体、笔法、章法书写
使之成为富有美感的艺术作品
举例说一说：音乐、绘画、舞蹈 书 法
是文字表现艺术的形式
和而不同
印刷体
整齐划一、规范易识
中国书法艺术欣赏 篆书 篆书分大篆、小篆两种。 大篆，是秦以前通用的一种字体。 因为它从甲骨文演变而来，所以有许多字与甲骨文很相似。 小篆，是秦始皇统一六国之后，秦代通用的标准字体。它从大篆字体简化演变而来，书写起来更加简便。在秦代，篆书虽然只存在了短短25年，但篆书书法艺术为中国书法发展史写下了光辉的一页。隶书颜
真
卿王羲之 行书宋徽宗瘦金体 唐
张旭
《古诗四帖》
（狂草）下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。宋徽宗瘦金体一、钢笔楷书笔画的特点与写法 二、楷书结构（常用结构与部首）分析五、中国书法艺术欣赏 硬笔书法三、汉字结构要点四、汉字结构规律
六、关于临帖什么是楷书？
楷书，又叫真书、正书。由于楷书书写速度比隶属快，比草书易辨认，所以楷书的诞生与成熟标志着新书体的产生。主要大家有欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿以及柳公权等。（一）点，有右点、左点、竖点和长点之分。
一、钢笔楷书笔画的特点与写法 （二）横，有长横、短横。（三）竖 竖画要写垂直。竖有垂露、悬针和短竖之分。
（四）撇 撇画要得自然舒展。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
（五）捺 捺画粗细分明。捺有斜捺和平捺之分。 (六)提 提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。如图：(七)钩 有竖钩、竖弯钩 、戈钩 、卧钩 (八)折 共有18种形态（一）点 点画在一个字中就如同人的眼睛，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。 右点左点一、钢笔楷书笔画的特点与写法 竖点长点(二)横 横画要写平稳。 长横短横(三)竖 竖画要写垂直。竖有垂露、悬针和短竖之分。 垂露竖 悬针竖 短竖 (四)撇 撇画要得自然舒展。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。 斜撇竖撇短撇(五)捺 捺画粗细分明。捺有斜捺和平捺之分。 斜捺平捺(六)提 提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。如图：(七)钩
1.竖钩 下笔写竖，到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。2.弧弯钩 下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。如图：3.戈钩 写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。如图：4.卧钩 下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：(八)折
1.竖弯 下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图：2.竖弯钩 在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图：3.竖提 下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图：4.横钩 下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。5.横折 下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。如图：6.横析钩 下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：7.横撇 下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。如图： 8.撇折 下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。9.撇点 下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点，收笔较重。10.横折弯钩 下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。如图： 11.竖折 下笔写竖(有长、短之分)，顿笔后向右写横，收笔较重。如图：12.竖折折钩 下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。如图：13.横折提 下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。如图：14.横折折撇 下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。15.横撇弯钩 下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。16.横折折折钩 下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。17.横折弯 下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。18.竖折撇 下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。返回小结：
从上面介绍的8种基本笔画及其衍生笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，
一般是：
横、竖、撇的起笔较重，点的起笔较轻。
转折处要略顿笔，稍重、稍慢。
提和钩，开始要略顿笔、稍重，然后逐渐转为轻快，收笔出尖。
撇、挑都要出尖。
所有笔画都是一笔写成，不能重描。这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。思考：它们有何相似的地方？返回都有“横折”笔画
关键词：等距、齐、位居中上二、楷书结构（常用结构与部首）分析（一）宝盖头的写法：

写宁空（二）耳字旁的写法：
印 （三）木字旁的写法
查 村 集 （四）山部的写法
岁 峡 岳
（五）日部的写法
早 昨 香 （六）土部的写法
寺 场 尘 （七）米部的写法
类 粉 粟
（八）目部与月部的写法
盯 肌 肯
（九）火部的写法
灯 灵 （十）女部的写法
奴 （十一）王部的写法
环 呈 望 （十二）虫部的写法
虹 （十三）框形结构
闪 同 国
（十四）示字旁与衣字旁的写
礼 补
（十五）广字头、厂字头、病字头
厅 庄 病 （十六）单人旁与双人旁
他 行
（十七）三点水与言字旁
江 说
（十八）提手旁
打 扔 （十九）大金旁
铅 钓
（二十）草字头
花 花 节
笼 笑
返回三、汉字结构要点
返回（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟 返回（3）以左半部为主的字，左高右低。
如：部、即
（4）以右半部为主的字，右长左短。
如：绩、议、读 （5）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛
（6）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿 （7）横短撇长；
如：左、在、尤、龙
（8）横长撇短；
如：右、有 （9）横短竖长，撇捺应延伸。
如：木、本、朱
（10) 横长竖短，撇捺应缩短。
如：乐、集 （11）横长竖短。
如：上、士
（12）横短竖长。
如：才、斗、丰、井
（13）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚 （14）左撇右竖，应撇短竖长。
如：川、升、邦
（15）左竖右撇，左竖应收敛而右撇应舒展。
如：伊、侈、修 （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、固、柳
(17)由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树 （18）左偏旁小的字，要位居中上部
如：吸、呼、峰、峻
（19）右偏旁小的字，要位居中下部。
如：和、知 （20）伸钩之字应抱持。
如：勉、旭、抛
（21）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅 （22）上边为平画的字，其顶应相齐。
如：既、野
（23）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底 （24）纵腕笔，应弯曲而有力。（）
如：风、飞、气
（25）横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛 （26）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：友、及、反、皮
（27）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形 （28）以右部为主的字，右部可丰满些。
如：施、腾、靖
（29）以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘
（30）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍 （31）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、耳
（32）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四 (33）横长撇短 的字，右边不宜用捺。
如：莫、矣、矢、契
(34)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但要交待清楚不能乱。
如：繁、馨 返回四、汉字结构规律
1、正
2、匀
3、中宫紧收
4、收放有致
5、错落有致
6、穿插避让
7、依形造势 1、正
正就是要把字写得端端正正，这是写字的最基本的要求！也是最重要的要求！
（1）横平竖直重心稳 （2）边竖倾斜对称美
（3）斜中求正重心美
2、匀
匀就是要把笔画在空间布白时写匀称
如：（ 1 ）横画要写匀
（ 2 ） 竖画要写匀 （ 3 ） 撇画要写匀 3、中宫紧凑
中宫，原指九宫格最中间的一格，现在泛指字的中心部分，中宫也是字的重心所在。
中宫，有时并不在字的中间位置，有时会靠上、靠下、靠左、靠右，因此还把这样的中宫叫做“活中宫”。
中宫紧凑又叫内紧外松，相反地类型为中宫空灵也叫外紧内松 中宫紧凑与活中宫 4、收放有致
（1）横多的字，最长的横只会有一个
（2）竖画多的字，最长的竖画也只有一个 5、错落有致
此处的“致”依然为有情趣的意思。俗话说“文似看山不喜平”，写字也是如此，即便是最简单的“一”字也有高低的变化。 6、穿插避让
左右结构 上下结构 7、依形造势
这就是说长形的字就要写长（身），
扁形的自救要写扁（血而尚），
字形小的要写小，字形大的要写大（蜜），
字形园的要写园（香），
三角形（之 ） 返回六、关于临帖
1、坚持（携一碑而走天下）
2、象（与原帖） 返回三国 钟繇《荐季直表》、《宣示表》（王羲之临本）
东晋 王羲之《黄庭经》、《临钟繇宣示表》、
《道德经》（赵子昂临本）
东晋 王献之《洛神赋玉版十三行》
隋 智永《真草千字文》
隋 《董美人墓志》
唐 欧阳询、褚遂良、虞世南
唐 钟绍京 《灵飞经》
宋 苏轼、米芾、黄庭坚、赵佶
元 赵子昂 《汲黯传》、《道德经》
田英章硬书字帖
卢中南硬书字帖 楷书结构分析 1、独体字。
独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富, 突出主笔。突出主笔九 千 之 女 专
乃 及 民 戈 丈
独体字
取中结构
（中、木、平、王、水）、
偏斜结构
（夕、力、户、勿、飞）；2、左右结构。 左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。 合体字 左右结构
左宽右窄（剑、刚、刎、刘、刷）、
左窄右宽（极、提、打、拉、骥）、
左右同宽（槑、酩、酯、林、跦）、
左长右短（赶、趑、趄、处、起）、
左短右长（城、试、诚、减、诫）、
左右同长（既、轩、转、精、科）、
左高右低（叔、扛、师、仁、亿）、
左低右高（叹、唉、明、吐、昨）； 3、上下结构。
上下结构的安排，要注意上下两部分各自的宽窄、长短、大小的区别和联系。 上下结构
上宽下窄（智、咒、昼、冒、吝）、
上窄下宽（吕、昌、昊、吉、吴）、
上下同宽（尘、季、炎、氼汆）
上长下短（基、唇、春、奠、尊）、
上短下长（置、贯、贾、员、花）； 4、左中右结构。
左中右结构由于呈三部分的宽度，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤。还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等，使三部分融为一体。 左中右结构
左部最宽（嬲、踟、踙、蜘、鲰）、
中部最宽（谢、微、胤、傲、浏）、
右部最宽（瀚、隧、潴、滁、狱）、
左部最长（鞭、靿、榔、憿、檄）、
中部最长（淑、泓、洳、泇、咖）、
右部最长（喇、脷、铡、锄、锨）； 5、包围结构。
包围结构更应注意包围部分与被包围部分的紧密联系，以免字形松散，应该使被包围部分应小向包围部分靠拢。
全包围结构（囿、困、回、国 囚）； 半包围结构
左上包右下（厦、庆、摩、磨、魔)、
左下包右上 (毯、魑、魅、魍、魉）、
右上包左下（匀、句、勺、勽bào勾）
左包右（匡、兦、叵、匜、匣）、
上包下（同、问、风、阀、闿）、
下包上（凼、函、凶、凷、凾） 6上中下结构：
上部最宽（毫、豪、案、掌 赏）、
中部最宽（嚣、燕、蒸、葱 蓑）、
下部最宽（蒿、葢、葍、菖 蒀）； 7品字型结构
（鑫、森、淼、焱、垚）； 上下结构：上宽下窄（智、咒、昼、冒、吝）、上窄下宽（吕、昌、昊、吉、吴）、
上下同宽（尘、季、炎、氼、汆）、
上长下短（基、唇、春、奠、尊）、上短下长（置、贯、贾、员、花）；左右结构：左宽右窄（剑、刚、刎、刘、刷）、左窄右宽（极、提、打、拉、骥）、
左右同宽（槑、酩、酯、林、跦）、
左长右短（赶、趑、趄、处、起）、左短右长（城、试、诚、减、诫）、
左右同长（既、轩、转、精、科）、
左高右低（叔、扛、师、仁、亿）、左低右高（叹、唉、明、吐、昨）；半包围结构：左上包右下（厦、庆、摩、磨、魔)、左下包右上(毯、魑、魅、魍、魉）、
右上包左下（匀、句、勺、勽、勾）、左包右（匡、兦、叵、匜、匣）、
上包下（同、问、风、阀、闿）、下包上（凼、函、凶、凷、凾）；上中下结构：上部最宽（毫、豪、案、掌、赏）、中部最宽（嚣、燕、蒸、葱、蓑）、
下部最宽（蒿、葢、葍、菖、蒀）；左中右结构：左部最宽（嬲、踟、踙、蜘、鲰）、中部最宽（谢、微、胤、傲、浏）、
右部最宽（瀚、隧、潴、滁、狱）、
左部最长（鞭、靿、榔、憿、檄）、中部最长（淑、泓、洳、泇、咖）、
右部最长（喇、脷、铡、锄、锨）；独体字：取中结构（中、木、平、王、水）、偏斜结构（夕、力、户、勿、飞）；全包围结构（囿、困、回、国、囚）；品字型结构（鑫、森、淼、焱、垚）；
楷书结构汇总

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